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“如果說劉銘傳紀(jì)念館是靜態(tài)的，徽劇《劉銘傳》就是動(dòng)態(tài)的。這個(gè)曾經(jīng)被舞臺(tái)所冷落的劇種又站起來了，說明正有一批兢兢業(yè)業(yè)、德藝雙馨的藝術(shù)工作者在挑著大旗，有一批嗷嗷待哺的觀眾等待著政治性和藝術(shù)性完美結(jié)合的作品，給他們精神撫慰?！敝S梅戲表演藝術(shù)家黃新德單刀直入，他盛贊《劉銘傳》的導(dǎo)演沒有圖解人物，而是用意境去表達(dá)，表揚(yáng)主演汪育殊非常走心地去演戲，演人物而不演行當(dāng)，主演羅麗萍能跨行當(dāng)突破，都值得肯定，“這部戲生命力很長(zhǎng)，它沒有原則的問題，也沒有方向的問題，只有完善的問題?？梢晕⒄{(diào)，現(xiàn)在這個(gè)戲可以打到70、80分，而且我認(rèn)為達(dá)到90分以上水平是完全能做到的。這部作品藝術(shù)含量如此之高，缺少的只是平臺(tái)和機(jī)會(huì)。”

安徽省歷史文化研究中心主任翁飛，正是20多年前老版《劉銘傳》的策劃人。他回憶，當(dāng)年就劉銘傳的人物特征，他與核心團(tuán)隊(duì)中的董成（老版《劉銘傳》中劉銘傳的扮演者）一起交流了19次戲?！袄习姹镜闹餮荻梢蛏ひ艉芎?，1997年排出來后一炮打響，他也是從《劉銘傳》這部戲出名了。這次由梅花獎(jiǎng)得主汪育殊飾演劉銘傳，說明我們徽劇出人才?！蔽田w表示，復(fù)排版《劉銘傳》首演當(dāng)晚，自己統(tǒng)計(jì)了下，全場(chǎng)觀眾鼓掌接近四十次。肯定之余，翁飛也從專業(yè)角度提出了三點(diǎn)提升意見：一是高山族要稱作原住民，二是唱詞中要體現(xiàn)出1885年至1895年這十年的國(guó)際形勢(shì)，劇中的二劉之爭(zhēng)屬于高層的內(nèi)部矛盾，不能變成愛國(guó)與賣國(guó)的矛盾，三是藝術(shù)品質(zhì)上的提升，可以把家庭的情、對(duì)國(guó)家的情融合起來，去烘托出劉銘傳這個(gè)主角?！?/span>

原省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王長(zhǎng)安表示，大家之所以愿意坐下來探討，是因?yàn)椤秳憘鳌酚谐蔀榫返臐摿Γ耙皇蔷巹〉奈谋竞芎?，主副線、冷熱場(chǎng)、文武戲交匯疊加得很好，有藝術(shù)處理技巧，大的波瀾壯闊的場(chǎng)面緊接著小橋流水的抒情，文本具有人文情懷和當(dāng)下的社會(huì)意義；二是主演汪育殊和羅麗萍在舞臺(tái)的表現(xiàn)，完全稱得上是表演藝術(shù)家，在唱的方面，該放的放，該收的收，該亮的亮，該低的低?！闭劶安蛔阒?，王長(zhǎng)安直言，文本還有加工提高的空間，“比如在結(jié)構(gòu)上，大家都覺得進(jìn)戲慢，建議第一場(chǎng)就可以從劉銘傳入臺(tái)開始，而序幕以及第一場(chǎng)的內(nèi)容拿掉，有必要的交代后面補(bǔ)足；戲中的劉敖在劇中表現(xiàn)有些猥瑣，他是個(gè)道臺(tái)，是地方官，年齡上又比劉銘傳大，氣場(chǎng)上是不輸于劉銘傳的，應(yīng)強(qiáng)勢(shì)一點(diǎn)，他在劇中不能有反派的感覺；劉銘傳兒子劉云帶和阿姑這一段，應(yīng)該要賦予他積極的行動(dòng)，比如參與軍事行動(dòng)，要讓他做點(diǎn)事情，而戲中給人的感覺是，他來臺(tái)灣就是光談戀愛，沒干正事，所有的工作都是他父親劉銘傳在做?！?/span>

原省戲劇家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)、副主席侯露，省戲劇家協(xié)會(huì)副主席秦佳鳳都提出，作為重點(diǎn)文藝項(xiàng)目，《劉銘傳》可否拍成電影，拍成徽劇藝術(shù)片《劉銘傳》，“徽劇至今沒有像樣的大電影，《劉銘傳》可以拍成電影。”

“講好了安徽故事 彰顯了安徽文化自信”

上海戲劇學(xué)院教授劉明厚表示，徽劇《劉銘傳》彰顯了安徽的文化自信，講好了安徽自己的故事?！盎站﹦≡阂跃康乃囆g(shù)性和深刻的思想性，運(yùn)用徽劇藝術(shù)來講好安徽自己的故事，體現(xiàn)出安徽戲劇家的文化自信?；談　秳憘鳌方^對(duì)不是一般意義上的歷史劇，而是一部具有深刻現(xiàn)實(shí)意義和反思意義的厚重的歷史劇。這部《劉銘傳》的成功上演，體現(xiàn)了安徽省徽京劇院領(lǐng)導(dǎo)班子的藝術(shù)眼光與決策的果斷性，以及政治上的敏感性和對(duì)社會(huì)的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。汪育殊有一大段徽腔演唱，令我印象非常深刻，就是《十問大?！贰Ｍ粲獬檬悄敲瓷畛梁?，感人肺腑，唱詞寫得好，唱腔設(shè)計(jì)好，演員唱得好！層層遞進(jìn)、一氣呵成，把人物內(nèi)心的不平與憤懣揭示得淋淋盡致?！眲⒚骱褚仓赋?，《劉銘傳》這部戲里，作為劉銘傳最大對(duì)手的法國(guó)將軍孤拔的戲較弱，“他是劉銘傳臨危受命主要的強(qiáng)大對(duì)手，現(xiàn)在交鋒戲太少?！?/span>

中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)崔偉認(rèn)為，該戲文本突出，劉銘傳這個(gè)人物既有歷史價(jià)值又有現(xiàn)實(shí)的意義，“古老劇種的確適合演歷史劇，我們發(fā)現(xiàn)了適合徽劇演繹的傳統(tǒng)題材，該戲?qū)》N的藝術(shù)風(fēng)范體現(xiàn)得淋漓盡致。傳承與創(chuàng)新結(jié)合得特別好。藝術(shù)手段上精致而不奢靡，在演員的呈現(xiàn)與藝術(shù)表現(xiàn)上都不陳舊，演員的精神呈現(xiàn)是立足在人物的上面而不是簡(jiǎn)單地立足于劇種上?！贝迋ケ硎荆秳憘鳌肥切率降闹v述結(jié)構(gòu)，有十幾處變化場(chǎng)景，“導(dǎo)演抓住了劉銘傳和國(guó)家的命運(yùn)，劇中包含劉銘傳自身志向與現(xiàn)實(shí)的矛盾這個(gè)點(diǎn)，這顯然是當(dāng)代劇作家的提煉，符合時(shí)代特征。主演汪育殊創(chuàng)造這個(gè)人物游刃有余，藝術(shù)手段和藝術(shù)效果發(fā)揮得很好。”崔偉也直言，劇中人物兩次提到了慈禧太后，“我認(rèn)為從劉銘傳愛人的口中提到慈禧太后，這個(gè)細(xì)節(jié)是不準(zhǔn)確的；最后一場(chǎng)十問大海，李鴻章畢竟是他的恩師和上級(jí)，劉銘傳就算是失望至極，但也不能直接呼出——李鴻章，這也是不大合適的?！?/span>

“復(fù)排本身就是很重要的創(chuàng)作，過去很多經(jīng)典戲曲依然面臨著重新整理、加工提升，然后搬到現(xiàn)代舞臺(tái)的任務(wù)，我們不可能是隨創(chuàng)隨丟，因此復(fù)排機(jī)制可以讓優(yōu)秀的作品打磨提升，是非常好的?！敝袊?guó)戲劇研究院戲曲所所長(zhǎng)王馗直言，徽京劇院在撿拾優(yōu)秀作品方面做了一個(gè)很好的示范，“當(dāng)然這個(gè)作品還需要打磨，我們揣摩藝術(shù)形象，如何讓作品呈現(xiàn)得更加精致，有些人物還是簡(jiǎn)單化了。舉個(gè)例子，劉銘傳接到了光緒的圣諭，其實(shí)就是光緒皇帝在提示他，讓他在官場(chǎng)上要自我保護(hù)，這樣一個(gè)小小細(xì)節(jié)能看到皇帝對(duì)臣子深層的情感。我們現(xiàn)在的處理是體現(xiàn)出劉銘傳很孤獨(dú)的藝術(shù)表達(dá)，但我覺得他接到圣諭后心理上產(chǎn)生的一絲絲的暖，能推動(dòng)他在生命終結(jié)時(shí)依然保持著維護(hù)國(guó)家安全與統(tǒng)一的悲壯感，而不是在《馬關(guān)條約》事件產(chǎn)生時(shí)的凄厲的狀態(tài)。凄厲是一定有的，但劉銘傳作為一個(gè)有遠(yuǎn)見的政治家，他堅(jiān)信能夠看得到這塊土地是中華版圖不可缺少的。這個(gè)細(xì)節(jié)，我們無論是表演還是文本的挖掘都簡(jiǎn)化掉了?！?新安晚報(bào) 安徽網(wǎng) 大皖新聞?dòng)浾?蔣楠楠）